Die­sen Druck hält der Mu­si­ker nicht lan­ge aus. Das Sys­tem des heu­ti­gen Or­ches­ters bringt es mit sich, daß Feh­ler ei­nes Di­ri­gen­ten vom Pub­li­kum über­haupt nicht wahr­ge­nom­men wer­den. Und den­noch hat er sich im Lau­fe der Zeit zu je­ner In­sti­tu­tion hoch ge­spielt, die dar­über wacht, daß auf sei­ten des Mu­si­kers kein Feh­ler ge­macht wer­den darf. Und kommt es bei ei­nem Mu­si­ker öf­ters vor, daß er ei­nen fal­schen Ton spielt, dann kann er sich ei­ne an­de­re Ar­beit su­chen. In­so­fern steht der Mu­si­ker des Or­ches­ters per­ma­nent un­ter Streß.

Er hat Fa­mi­lie, er hat Kin­der, für die er sor­gen muß, er hat auch sei­ne per­sön­li­chen Sor­gen und Nöte wie je­der an­de­re, aber er muß völ­lig feh­ler­frei ar­bei­ten. Das kann auf die Dau­er nicht gut­ge­hen.

Die Er­kennt­nis die­ses Sys­tems des kon­ven­tio­nel­len Or­ches­ter­ap­pa­ra­tes und je­ner per­ver­sen Auf­füh­rungs­si­tu­a­ti­on, die die mensch­li­chen Un­zu­läng­lich­kei­ten ein­fach ig­no­riert, treibt den Mu­si­ker schritt­wei­se in die Fru­stra­ti­on, und zu­sam­men mit der im­mer grö­ße­ren Be­las­tung im zu­neh­men­den Al­ter treibt sie vie­le von ih­nen zum Al­ko­hol, zur Auf­putsch­dro­ge oder zur Me­di­ka­men­ten­sucht.

Im Mo­ment be­trifft dies noch mehr oder we­ni­ger die Pop- und Un­ter­hal­tungs­mu­sik – aber es ist nur ei­ne Fra­ge der Zeit, daß die­se Ent­wick­lun­gen auch auf die Klas­sik über­grei­fen und dort be­acht­li­che Leis­tun­gen der In­ter­pre­ta­tion her­vor­brin­gen, die all das, was wir heu­te so als In­ter­pre­ta­tion klas­si­scher Mu­sik mit dem kon­ven­tio­nel­len Or­ches­ter ken­nen, in den Schat­ten stel­len.

Doch auch hier dürf­te die­ser ge­nann­te Vor­teil künst­le­ri­scher Leis­tung für die Ab­schaf­fung des Sym­pho­nie­or­ches­ters nur die Ne­ben­rol­le spie­len; denn wie schon vor­her er­wähnt, ist die Mit­wir­kung im kon­ven­tio­nel­len Or­ches­ter stark ge­sund­heitsge­fähr­dend.

Zum ei­nen wird dem Mu­si­ker im Or­ches­ter­lärm das Ge­hör ge­schä­digt. Der Or­ches­ter­lärm über­steigt das me­di­zi­nisch zu­läs­si­ge Maß bei wei­tem – mit 135 De­zi­bel um das 32fa­che.

Zum an­de­ren ver­langt die Mit­wir­kung im Or­ches­ter vom ein­zel­nen Mu­si­ker ein über­gro­ßes Maß an Kon­zen­tra­ti­ons­fä­hig­keit; denn bei der Auf­füh­rung har­mo­ni­scher Mu­sik – was die ge­sam­te Klas­sik be­trifft – wird ein ein­zi­ger fal­scher Ton ei­nes ein­zi­gen Mu­si­kers so­fort von al­len wahr­ge­nom­men.

JOUR­NA­LIST: Wie se­hen Sie die Zu­kunft des Or­ches­ters?

PETER HÜBNER: Das Sym­pho­nie-Or­ches­ter hat mei­nes Er­ach­tens für neue Mu­sik kei­ne Zu­kunftschance. Es wird ver­schwin­den, wie die Di­no­sau­rier ver­schwun­den sind. Mit der mo­der­nen Di­gi­tal­tech­nik ist ei­ne Tech­no­lo­gie ent­stan­den, die ganz an­de­re Mög­lich­kei­ten bie­tet als das kon­ven­tio­nel­le Or­ches­ter.

Man darf nicht ver­ges­sen: über 90% des­sen, was heu­te un­ter dem Na­men Mu­sik über den Äther rauscht, hat den kon­ven­tio­nel­len Mu­si­ker nicht ge­se­hen.