PETER HÜBNER – NATÜRLICHES MUSIKSCHAFFEN
Teil V
Teil V
DIE KRÄFTEFELDER DER MUSIK
    
    
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MUSIK
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Die Harmonik

 

 


Das Tor zur
musikalischen Vergangenheit, Gegenwart und
Zukunft

 

 

 


Der Wille der
Harmonie zur
musikalischen Herrschaft


Das geheime
höchste Kräftefeld der Musik

 

 

 

 

 

 

 

 



Die universale
Grundlage aller
Musik

Das Tor der Harmonie
zur äußeren Musik



Wäh­rend die Har­mo­nie das Feld rei­ner mu­si­ka­lisch-mensch­li­cher Er­kennt­nis ist – ohne räum­li­che und zeit­li­che Aus­deh­nung –, be­deu­tet Har­mo­nik das Tor der Har­mo­nie zur äu­ße­ren Mu­sik: den Über­gang des In-sich-be­grif­fen-Seins zum Vor­gang des Be­grei­fens ei­ner mu­si­ka­li­schen Hand­lung.

Für den mu­si­ka­li­schen Ton­raum ist die in­ni­ge Ver­bin­dung mit der Har­mo­nik sei­ne di­rek­te Ver­knüp­fung mit Ver­gan­gen­heit, Ge­gen­wart und Zu­kunft.
Denn in voll­kom­me­ner In­te­gra­tion be­in­hal­tet die Har­mo­nik al­le Ge­set­ze, nach de­nen der mu­si­ka­li­sche Ton­raum struk­tu­riert wird.

So öff­net die Har­mo­nik auf ei­ner we­sent­lich hö­he­ren Ord­nungs­ebe­ne als die Mo­tiv­tech­nik und selbst auf ei­ner noch hö­he­ren Ord­nungs­ebe­ne als die Se­quenz­tech­nik im Jetzt des ge­gen­wär­ti­gen Mu­sik­er­eig­nis­ses das Tor zur schon er­klun­ge­nen Mu­sik und zur noch fol­gen­den Mu­sik.

Durch die Ge­set­ze der Har­mo­nik wird die ge­sam­te Kom­po­si­tion mit­tels der an­ge­wand­ten Har­mo­nik zu­sam­men­ge­hal­ten.

Die Har­mo­nik ist der Wil­le der Har­mo­nie zur Macht in der Welt der Mu­sik.
Sie ist der prak­ti­sche An­satz zur in­te­grie­ren­den Herr­schaft der Har­mo­nie über das in­ner­lich und äu­ßer­lich tö­nen­de Mu­sik­er­eig­nis.

Die Har­mo­nik ist das­je­ni­ge ge­hei­me höchs­te Kräf­te­feld der Mu­sik, wel­ches die tö­nen­de Viel­falt ei­nes Mu­sik­werks in der ge­ord­ne­ten Far­ben­pracht sei­ner in­ni­gen kom­po­si­to­ri­schen Ver­bin­dun­gen auf­recht­er­hält.

„Nur der Kom­po­nist drang wahr­haft in die Ge­heim­nis­se der Har­mo­nie ein, der durch sie auf das Ge­müt des Men­schen zu wir­ken ver­mag; ihm sind die Za­hlen­pro­por­tio­nen, wel­che dem Gram­ma­ti­ker ohne Ge­ni­us nur to­te, star­re Re­chen­ex­em­pel blei­ben, ma­gi­sche Prä­pa­ra­te, de­nen er ei­ne Zau­ber­welt ent­stei­gen läßt.“
E.T.A. Hoffmann

Die bis­he­ri­ge Mu­sik­theo­rie er­kann­te die­se zen­tra­le Stel­lung der Har­mo­nik nicht und ge­riet des­halb in die Ho­mo­pho­nie und un­ter den läh­men­den Ein­fluß ste­ri­ler Tö­ne – ganz zu schwei­gen da­von, daß die Mu­sik­wis­sen­schaft die Har­mo­nie selbst nicht er­kann­te, je­ne uni­ver­sa­le Grund­la­ge der Mu­sik, jen­seits des Klan­ges, jen­seits von Raum und Zeit, jen­seits der Welt der Tö­ne und doch die Na­tur des Tons und das ge­sam­te Mu­sik­werk von in­nen her voll­kom­men be­stim­mend.


 

                                                                                 

 

 

 

© AAR EDITION INTERNATIONAL 1982
 

 

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der Harmonie
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der musikalischen
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der Melodie
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in der Musik
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