Heu­te ist das Er­ken­nen der na­tür­li­chen Ober­wel­len­spek­tren ei­nes Tons wis­sen­schaft­lich leicht mög­lich.

Da­ge­gen ist auch dem kon­ven­tio­nell ge­schul­ten Mu­sik­fach­mann auf­grund sei­ner man­geln­den Aus­bil­dung im in­ne­ren Hö­ren das Ober­wel­len­spek­trum auf der Ebe­ne des in­ne­ren Ohrs nicht zu­gäng­lich.

Und selbst dem prak­ti­zie­ren­den Mu­si­ker ist das Ober­wel­len­spek­trum sei­nes In­stru­ments als sol­ches in den Ein­zel­hei­ten gar nicht be­kannt.

So wie der Mu­si­ker sein In­stru­ment spielt, aber nicht des­sen Ato­me von­ein­an­der un­ter­schei­den kann – ganz zu schwei­gen von den noch zu­sam­men­ge­setz­ten Pro­to­nen, Elek­tro­nen und Neu­tro­nen –, so hört er von sei­ner ge­spiel­ten Mu­sik im we­sent­li­chen nur die Grund­tö­ne und so et­was wie ei­ne Klang­far­be, nicht aber die ein­zel­nen Ober­wel­len, die ver­gleichs­wei­se auf der ato­ma­ren und sub­ato­ma­ren Ebe­ne lie­gen.

Mit rich­ti­ger Schu­lung kann man die Ober­wel­len­struk­tur hö­ren.

Das „In­ter­vall“, die Ton­hö­hen­dif­fe­renz, ist ein äu­ße­res mu­si­ka­li­sches Be­schrei­bungs­mit­tel des Fel­des der po­ten­ti­el­len Ener­gie.

Ei­ne Ver­stär­kung der ver­stan­des­mä­ßi­gen Rau­mer­fah­rung ge­lingt hier­bei durch ein Ver­deut­li­chen des Rau­mes zwi­schen den ein­zel­nen Ober­wel­len ei­nes Tons, in­dem die­se (ein­zel­nen Ober­wel­len) an ver­schie­de­ne Raum­punk­te des akus­ti­schen Rau­mes pro­ji­ziert wer­den.

Die Laut­stär­ken­dif­fe­renz ist ein äu­ße­res mu­si­ka­li­sches Be­schrei­bungs­mit­tel des Fel­des der ki­ne­ti­schen Ener­gie.

Ei­ne Ver­stär­kung der ge­fühls­mä­ßi­gen Rau­mer­fah­rung ge­lingt hier­bei durch ein Hör­bar­ma­chen der In­te­gra­tion von deut­lich dif­fe­ren­zier­ten Laut­stär­ken, wo­bei die in ver­spiel­tem Rei­gen im Rau­me tan­zen­den Laut­stär­ken nach dem kom­po­si­to­ri­schen Mus­ter wie Stern­schnup­pen an ver­schie­de­nen Or­ten des Rau­mes auf­leuch­ten.

Die um­fas­sends­te Rau­mer­fah­rung wird durch die In­te­gra­tion un­se­rer ver­stan­des­mä­ßi­gen und ge­fühls­mä­ßi­gen Rau­mer­fah­rung be­wirkt.
Das ist der Fall, wenn die po­ten­ti­el­le Ener­gie und die ki­ne­ti­sche Ener­gie in un­se­rem mu­si­ka­li­schen Er­kennt­nis­pro­zeß ei­nen sol­chen Zu­stand der Aus­ge­gli­chen­heit er­rei­chen, daß sich ih­re Kräf­te ge­gen­sei­tig auf­he­ben.

In die­sem Fal­le er­reicht un­ser mensch­li­cher Geist – durch das äu­ße­re Wahr­neh­men der Mu­sik an­ge­regt – ei­nen Schwe­be­zu­stand, wel­cher uns das Ge­fühl der Schwe­re­lo­sig­keit ver­mit­telt und auf un­se­re Ge­samt­per­sön­lich­keit ei­ne be­frei­en­de Wir­kung hat.

In die­sem Mo­ment he­ben sich al­le mu­si­ka­li­schen räum­lich-zeit­lich ge­ord­ne­ten Kräf­te ge­gen­sei­tig auf, und die Raum-Zeit-Ver­schmel­zung ist voll­kom­men.