Aber auch wenn ein Ton sich mit ei­nem Mo­tiv oder ein Mo­tiv sich mit ei­ner Se­quenz iden­ti­fi­zie­ren, tritt das Ge­fühl der Raum-Zeit-Ver­schmel­zung in den Vor­der­grund un­se­rer mu­si­ka­li­schen Er­kennt­nis und ver­bin­det sich mit un­se­rer Er­fah­rung ur­sprüng­lichs­ter geis­tig-see­li­scher Be­le­bung.

Dies sind kom­po­si­to­risch-mu­si­ka­li­sche Pha­sen­sprün­ge, durch die ein Schwe­be­zu­stand in der Ge­fühls­welt, in der Ver­stan­des­welt so­wie zwi­schen Ge­fühls- und Ver­stan­des­welt her­vor­ge­ru­fen wird.

Hier he­ben sich ent­ge­gen­ge­setz­te Kräf­te ge­gen­sei­tig auf; hier hebt sich die Be­deu­tung von Ge­gen­sätz­li­chem auf; hier lie­fern die viel­ge­stal­ti­gen Ge­gen­satz­paa­re ein Er­schei­nungs­bild der Viel­falt auf der Ebe­ne der Ein­heit; hier er­le­ben wir auf der Ebe­ne un­se­res Ver­stan­des und un­se­res Ge­fühls im­mer wie­der voll­stän­di­ge Stil­le.

Aus die­ser tie­fen Stil­le he­raus­tre­tend, wer­den wir vom le­bens­spen­den­den Quell voll­stän­di­ger mu­si­ka­lisch-schöp­fe­ri­scher Er­füllt­heit durch­drun­gen.

In der Mu­sik ist die Zeit der gro­ße Part­ner des Rau­mes.
Da­bei sind Raum und Zeit so in­nig mit­ein­an­der ver­bun­den, daß sie im­mer ge­mein­sam auf­tre­ten.

In der klas­si­schen Kom­po­si­tion lebt die Raum-Zeit-Ver­bin­dung als das ver­spiel­te Mit­ein­an­der zwei­er für­ein­an­der ge­schaf­fe­ner Na­tu­ren, die mit si­che­rem Griff ge­mein­sam die Un­end­lich­keit be­herr­schen.