Die Kunst der Be­herr­schung des Rau­mes und die Kunst der gleich­zei­ti­gen Be­herr­schung der Zeit liegt in der tie­fen Freund­schaft des Ton­künst­lers mit Raum und Zeit.

Durch rei­ne Selbst­be­wußt­heit ent­steht auf der Ebe­ne un­end­lich ver­dich­te­ter, rhyth­misch ge­ord­ne­ter Viel­falt der mu­si­ka­li­sche Ge­dan­ke, und des­sen na­tür­li­che Ent­fal­tung bringt die le­bens­för­dern­de Wir­kung der le­ben­di­gen in­ne­ren Ord­nung des Künst­lers selbst ans Licht.

Hat der Mu­si­ker Raum und Zeit zu Freun­den, so kann er ih­re Ver­bin­dung in ih­rer voll­kom­me­nen ver­ei­nig­ten Ge­stalt vor­stel­len, in ei­ner Ge­stalt zwei­fa­cher Un­end­lich­keit.

Die­se Art ei­nes ge­rech­ten, wirk­lich­keits­ge­treu­en Be­schrei­bens der na­tür­li­chen, voll­kom­me­nen Ver­bin­dung sei­ner bei­den gro­ßen, mäch­ti­gen Freun­de Raum und Zeit er­füllt den Mu­si­ker selbst mit Lie­be und ver­leiht ihm die in­ne­re Kraft, bis in die ferns­ten Be­rei­che größ­ter Dun­kel­heit hin­ein un­er­müd­lich licht­brin­gend zu wir­ken und da­bei sein ei­ge­nes er­kann­tes in­ners­tes We­sen – das in­ners­te We­sen ei­nes je­den Men­schen – freu­de­spen­dend zu be­sin­gen.

Auch hier ba­siert und liegt das wirk­lich mu­si­ka­li­sche Hand­werk gar nicht im Fel­de der Mu­sik, son­dern im Be­reich uni­ver­sa­ler Mensch­lich­keit.
Nur die ganz per­sön­li­che Freund­schaft des Mu­si­kers mit den Welt­mäch­ten Raum und Zeit er­mög­licht sei­ne kre­a­ti­ve, le­bens­spen­den­de Macht in sei­ner Um­ge­bung.

Al­les üb­ri­ge tech­ni­sche Hand­werk, die Spiel­pra­xis des In­stru­men­ta­lis­ten, die Me­tho­de der rhyth­mi­schen Va­ri­a­tion und die tech­ni­sche Be­herr­schung des Ober­wel­len­spek­trums ba­sie­ren ein­zig auf die­ser gro­ßen, un­ver­gäng­li­chen Freund­schaft mit den Mäch­ten der Un­end­lich­keit.

Si­chert der Mu­si­ker sich die­se not­wen­di­ge Freund­schaft nicht, so sto­ßen ihn die bei­den Macht­ha­ber wie ei­nen Feind in die Welt der Be­gren­zung, in die Welt der geis­tig-see­li­schen En­ge, in die Welt der Pro­ble­me, und mit sich zieht er uns Hö­rer.

Der­je­ni­ge Kom­po­nist oder Mu­si­ker, der durch spek­tra­le Pe­ri­o­di­zi­tät An­stren­gun­gen un­ter­nimmt, Raum und Zeit ge­gen­ein­an­der aus­zu­spie­len und de­ren na­tür­li­che Ver­bin­dung zu zer­stö­ren, kommt dem Tö­rich­ten gleich, der die­se bei­den gro­ßen Mäch­te der Na­tur be­kämpft.

Die na­tür­li­che Ba­sis je­der sinn­vol­len mu­si­ka­li­schen Be­tä­ti­gung liegt im­mer in der in­ne­ren Freund­schaft des Mu­si­kers zu die­sen bei­den gro­ßen, in­nig ver­bun­de­nen Mäch­ten Raum und Zeit.

Und der Er­folg des Mu­si­kers liegt in sei­ner wahr­haf­ti­gen Dar­stel­lung die­ser un­sterb­li­chen Ver­bin­dung.

Ge­lingt es dem Mu­si­ker, die bei­den gro­ßen Mäch­te Raum und Zeit zu sei­nen ganz per­sön­li­chen Freun­den zu ge­win­nen – in­dem er selbst auf der Ebe­ne sei­ner ei­ge­nen Per­sön­lich­keit den vol­len Wert ih­rer Ver­bin­dung er­kennt –, so wird er selbst un­sterb­lich und in­spi­riert uns Hö­rer zur Un­sterb­lich­keit.

Dann sind Raum und Zeit sei­ne bei­den gro­ßen Mä­ze­ne bei der Ver­herr­li­chung des ho­hen Ide­als wirk­li­cher mensch­li­cher Frei­heit.

Die Freund­schaft mit dem Raum wird durch den Ver­stand ge­schlos­sen, und die Freund­schaft mit der Zeit wird durch das Ge­fühl ge­schlos­sen.
Raum und Zeit sind in der klas­si­schen Kom­po­si­tion so eng ver­schmol­zen, wie gro­ße Freun­de mit­ein­an­der ver­bun­den sind.

Und so wird im Er­fah­rungs­be­reich klas­si­scher Mu­sik das Zeit­be­wußt­sein auf der Ebe­ne des Ge­fühls zum Raum­be­wußt­sein, und so wird das Raum­be­wußt­sein auf der Ebe­ne des Ver­stan­des zum Zeit­be­wußt­sein, und schließ­lich wer­den Raum und Zeit als Ein­heit er­kannt – gleich­sam als die ganz­heit­li­che voll­en­de­te Per­son, die mit ih­ren Wun­der voll­brin­gen­den Ar­men Raum und Zeit uns Hö­rern den un­sterb­lich­keits­ver­lei­hen­den Nek­tar des Le­bens dar­reicht.