Da im her­kömm­li­chen In­stru­men­ten­ge­brauch der Grund­ton we­sent­lich lau­ter er­klingt als die mit die­sem ver­bun­de­nen und auf die­sem auf­ge­bau­ten Ober­tö­ne, ver­nach­läs­sigt un­ser Un­ter­schei­dungs­ver­mö­gen das Ober­wel­len­spek­trum ge­gen­über dem Grund­ton, und wir ma­chen nie­mals die deut­li­che Er­fah­rung des Ober­wel­len­mus­ters – die Er­fah­rung der ei­gent­li­chen Welt des mu­si­ka­li­schen Ton­raums.

Ver­gleichs­wei­se mag man sich vor­stel­len, vor ei­ner laut tö­nen­den Schiffs­si­re­ne zu ste­hen, ne­ben der gleich­zei­tig aus ei­nem Ra­dio lei­se Mu­sik er­klingt: man er­kennt die Mu­sik im Ra­dio nicht mehr als sol­che, son­dern man hört nur ei­ne leich­te Fär­bung des Schiffs­si­re­nen­tons.

Die­se Art Si­re­nen-Ra­dio-Ge­misch nen­nen wir in der her­kömm­li­chen In­stru­men­ten­pra­xis „den Klang ei­nes In­stru­ments“, und die je­wei­li­ge Klang­far­be der In­stru­men­talcha­rak­te­ri­stik er­gibt sich in un­se­rem Bei­spiel für uns Hö­rer aus der je­wei­li­gen Ra­di­o­sen­dung.

Ei­ne sol­che In­stru­men­ten­tech­no­lo­gie ist von der wirk­li­chen Be­herr­schung ei­nes In­stru­ments eben­so­weit ent­fernt wie das ge­nann­te Si­re­nen-Ra­dio-Ge­misch von ei­nem sub­ti­len, künst­le­ri­schen Mu­sik­er­eig­nis.

Zu­dem er­kennt der Hö­rer die ein­zel­nen Ober­wel­len über­haupt nicht als räum­lich von­ein­an­der ge­trennt, und so ver­paßt er die Rau­mer­fah­rung schon im An­satz.