Ein­zig und al­lein die­ser in­ne­re Ein­blick in den viel­fäl­tig be­leb­ten mu­si­ka­li­schen Ton­raum ist es, der dem Hö­rer die wirk­li­che Welt der Mu­sik zu er­öff­nen ver­mag.

Die enor­me Wich­tig­keit die­ses nach in­nen sich ent­fal­ten­den Mi­kro­kos­mos des mu­si­ka­li­schen Ton­raums wur­de von der mu­sik­wis­sen­schaft­li­chen Fach­welt bis­her über­haupt nicht er­kannt – ob­wohl ge­ra­de die­se sub­ti­le Di­men­si­on der Ton­dich­tung in der Mu­sik dem Vir­tuo­sen die Be­schrei­bung des Le­bens erst er­mög­licht.

Der Ab­stand der Ober­wel­len un­ter­ein­an­der ist das Ge­stal­tungs­mit­tel des Rau­mes, und der Rhyth­mus, in dem die Ober­wel­len den mu­si­ka­li­schen Ton­raum struk­tu­rie­ren, ist das Ge­stal­tungs­mit­tel der Zeit.
So ist im Mi­kro­kos­mos der Mu­sik die rhyth­mi­sche Struk­tur der Zeit und die In­ter­vall­struk­tur dem Raum zu­ge­ord­net.

Im gro­ben äu­ße­ren Mak­ro­kos­mos der Kom­po­si­tion sind Rhyth­mus und In­ter­vall nicht in der La­ge, Raum und Zeit be­frie­di­gend aus­zu­drü­cken und im In­nern des Hö­rers ein in­te­grier­tes Raum-Zeit-Ver­hält­nis wirk­lich­keits­ge­treu ab­zu­bil­den.

Hier­zu be­darf es der kom­po­si­to­ri­schen Macht über den Mi­kro­kos­mos der Mu­sik, dem in­stru­men­tel­len Be­herr­schen der Ober­wel­len­me­cha­nik – der Welt der fei­nen Tö­ne –, wel­che auf­grund ih­res ho­hen Ener­gie­ge­hal­tes bei uns Hö­rern die in­ne­re Vor­stel­lungs­kraft un­mit­tel­bar be­rüh­ren.

Wür­de man un­ser Son­nen­sys­tem von ei­nem an­de­ren Son­nen­sys­tem aus mit ge­stal­te­ri­schen Über­le­gun­gen be­trach­ten, so könn­te man auf­grund der rie­si­gen Ent­fer­nung viel­leicht nur die Pla­ne­ten­bah­nen er­ken­nen – nicht je­doch das Le­ben­di­ge selbst; denn bei die­sen Ent­fer­nun­gen ha­ben sich die le­ben­di­gen Ele­men­te un­se­res Uni­ver­sums dem Blick des Be­trach­ters ent­zo­gen.

Im Be­reich der Mu­sik fin­den wir den ent­spre­chen­den Fall beim Be­trach­ten des üb­li­chen In­stru­men­tal­tons, wel­chen der kon­ven­tio­nell ge­schul­te per­fek­te In­stru­men­ta­list heu­te rou­ti­ne­mä­ßig pro­du­ziert.

Auf­grund der kon­ven­tio­nel­len in­stru­men­te­nori­en­tier­ten To­ner­zeu­gung wird die akus­tisch-geis­ti­ge Ent­fer­nung des Hö­rers zum mu­si­ka­li­schen Ton­raum, zum ein­zel­nen Ton, so groß, daß dem Hö­rer nicht ein­mal die Idee kommt, in die­sem In­stru­men­tal­ton ei­ne ei­ge­ne be­leb­te Welt zu ver­mu­ten, so wie man sich von dem an­de­ren Son­nen­sys­tem aus ge­se­hen auch nicht vor­stel­len kann, daß un­se­re klei­ne Er­de für die Ein­zel­schick­sa­le so vie­ler Men­schen Platz hat.