Die künst­le­ri­sche Be­herr­schung der Ober­wel­len­me­cha­nik in­ner­halb der in­ner­to­na­len Pla­ne­ten­sys­te­me liegt in der in­te­grier­ten Be­herr­schung des rhyth­mi­schen Er­schei­nens der ein­zel­nen Ober­wel­len.

Mit der dy­na­misch-rhyth­mi­schen Kon­trol­le der Ober­wel­len­spek­tren kann der Mu­si­ker beim Hö­rer die Raum- und Zeit­vor­stel­lung un­er­meß­lich stei­gern.

Da­bei wird in der Ober­wel­len­me­cha­nik ne­ben dem räum­li­chen Ab­stand der nach­ein­an­der auf­tre­ten­den Ober­wel­len auch der Zeit­fluß der ein­zel­nen Ober­wel­len kon­trol­liert und von der Lo­gik der Kom­po­si­tion her be­herrscht.

Durch die­ses kre­a­ti­ve Be­herr­schen der in­ne­ren Dy­na­mik des Ober­wel­len­spek­trums wird der Ton von in­nen her sys­te­ma­tisch be­lebt.

Bei die­ser in­te­griert-dy­na­mi­schen Kon­trol­le des dif­fe­ren­zier­ten Auf­tre­tens der ein­zel­nen Ober­wel­len ei­nes Tons – in ei­ner vielzei­ti­gen Welt und in Rich­tung ech­ter Gleich­zei­tig­keit: zum Jen­seits von Raum und Zeit hin – struk­tu­riert die kom­po­si­to­ri­sche Lo­gik über die Ober­wel­len­me­cha­nik die viel­fäl­ti­ge Struk­tur des Raum-Zeit-Ver­hält­nis­ses von der Ver­gäng­lich­keit bis hin zur Un­ver­gäng­lich­keit.

Auf der Ebe­ne des mu­si­ka­li­schen Ton­raums ver­deut­licht der Kom­po­nist dem Hö­rer die geis­ti­ge Be­herr­schung von Raum und Zeit.
Selbst in die­ser äu­ße­ren Hül­le der ei­gent­li­chen Mu­sik er­faßt der Ton­künst­ler mit sei­ner Vir­tuo­si­tät die Un­be­grenzt­heit und in­spi­riert uns Mu­sik­lieb­ha­ber zu in­ne­rer geis­tig-see­li­scher Frei­heit.

Die in­te­grier­te Be­herr­schung der Ober­wel­len­me­cha­nik, der in­ne­ren Struk­tur des „Tons“, er­mög­licht auf der Ebe­ne des Be­wußt­seins ei­ne Ver­schmel­zung von Raum und Zeit und da­mit ei­nen Schwe­be­zu­stand, ei­nen Zu­stand der Zeit­lo­sig­keit in­ner­halb der Un­end­lich­keit un­se­res mu­si­ka­li­schen Vor­stel­lungs­rau­mes.