Im Pro­zeß der mu­si­ka­li­schen Er­kennt­nis­ge­win­nung lo­ka­li­siert un­se­re sys­te­ma­tisch durch­ge­führ­te Wer­tung ver­schie­de­ne Sta­tio­nen der Er­kennt­nis.

Die Wahr­neh­mung des im akus­ti­schen Raum er­klin­gen­den Tons mit­tels der Phy­si­o­lo­gie des Ohrs ist un­se­re ers­te Er­kennt­nis­sta­ti­on.
Nun läßt sich ohne wei­te­res in Zwei­fel set­zen, daß un­ser Ge­hör­or­gan rich­tig oder auch voll­stän­dig wahr­nimmt.

Die Voll­stän­dig­keit un­se­rer Wahr­neh­mung läßt sich da­durch über­prü­fen, daß der im akus­ti­schen Raum er­klin­gen­de Ton gleich­zei­tig mit dem Hö­ren auch noch durch Meß­in­stru­men­te un­ter­sucht wird, und daß die Ana­ly­se­er­geb­nis­se der Ge­rä­te mit den uns­ri­gen ver­gli­chen wer­den.

In die­sem Fal­le wird selbst­ver­ständ­lich die Na­tur des To­nes nur in­so­weit un­ter­sucht, als sie sich phy­si­ka­lisch-struk­tu­rell mes­sen läßt.

Wir Mu­sik­lieb­ha­ber ge­hen – da wir ja Mu­sik hö­ren und nicht nur ei­nen er­klin­gen­den Ton – in un­se­rer Ana­ly­se ei­ni­ge Schrit­te wei­ter.
Wir un­ter­su­chen mit Hil­fe un­se­res lo­gi­schen Ver­mö­gens die in­ne­re Ge­stalt des Tons.
Hier­zu un­ter­su­chen wir mit­tels un­se­res Ver­stan­des die struk­tu­rel­len Ver­än­de­run­gen des Tons und mit­tels un­se­res Ge­fühls die in­ne­re Na­tur die­ser struk­tu­rel­len Ver­än­de­run­gen.

Er­wei­sen sich die struk­tu­rel­len Ver­än­de­run­gen des Tons un­se­rem er­ken­nen­den Ver­stand als nicht wirk­lich har­mo­nisch, son­dern als stu­fen­för­mig oder als pe­ri­o­disch, so schlie­ßen wir auf das Nicht­vor­han­den­sein ei­ner le­ben­di­gen See­le – ei­ner le­ben­di­gen mu­si­ka­li­schen Ge­stal­tungs­kraft im Ton – oder auf ei­nen Man­gel an Le­ben in der mu­si­ka­li­schen Aus­sa­ge, und wir ver­mis­sen den mu­si­ka­li­schen Sinn.

Un­ser In­tel­lekt be­zieht des­halb die Be­deu­tung die­ser Art Ton – in An­leh­nung an des­sen Struk­tur – auf die ma­te­riel­le Welt, so­mit auf un­se­re Phy­si­o­lo­gie.

Und hier ist die Ge­burts­stun­de des sche­ma­ti­sier­ten Tan­zes an­ge­sie­delt.
Der Hö­ren­de be­ginnt, sich nach der struk­tu­rell-ma­te­ri­a­lis­ti­schen Ton­ge­stal­tung Kör­per­lich zu be­we­gen – er schlägt zum Bei­spiel mit sei­nem Fuß oder mit an­de­ren Kör­per­tei­len den Takt, oder er be­ginnt, nach dem simp­len Sche­ma der Mu­sik­dar­bie­tung schab­lo­nen­haft zu tan­zen.

Den Grund für die­se phy­si­sche Be­we­gungs­in­ten­tion fin­den wir in der ato­mis­ti­schen oder mo­le­ku­la­ren Struk­tu­rie­rung des mu­si­ka­li­schen Ton­raums ver­bor­gen.

Und die­se be­grenz­te Art to­nal-struk­tu­rel­ler Be­we­gung fin­det bei uns Men­schen in un­se­rer Phy­si­o­lo­gie ih­re Ent­spre­chung.

In ganz na­tür­li­cher Wei­se re­a­gie­ren wir als Hö­rer al­so mit un­se­ren me­cha­nis­ti­schen Be­we­gun­gen phy­si­o­lo­gisch auf das­je­ni­ge, was ja auch struk­tu­rell un­se­re Phy­si­o­lo­gie be­trifft.

Da­bei ent­nimmt un­ser Ge­fühl dem er­klin­gen­den Ton­er­eig­nis des­sen dy­na­mi­sche Kraft und wan­delt sei­ne stu­fen­wei­se Struk­tu­rie­rung in den An­trieb für un­se­ren phy­si­o­lo­gi­schen Be­we­gungs­ab­lauf um.

Gleich­zei­tig be­stimmt un­ser Ver­stand an­hand der Ton­struk­tur die Art des Be­we­gungs­ab­laufs.

Ist al­so ei­ne Mu­sik so struk­tu­riert, daß ih­re Ele­men­te, die Tö­ne, sich un­se­rem ana­ly­sie­ren­den In­tel­lekt in Stu­fen und in pe­ri­o­di­schen Ab­schnit­ten zu er­ken­nen ge­ben, dann eig­net sie sich zur sche­ma­ti­schen Tanz­mu­sik und zwingt uns so­gar ge­ra­de­wegs in die Welt der pri­mi­ti­ven tän­ze­ri­schen Be­we­gung.

Je nach Ein­fach­heit oder Kom­ple­xi­tät der pe­ri­o­di­schen Ord­nun­gen oder Stu­fen in­ner­halb der fei­ne­ren Ton­mus­ter wird dann der Tanz plum­per oder gra­zi­ler aus­se­hen.