So tas­te­ten sich un­ser Füh­len und Ver­ste­hen zu hö­he­rer mu­si­ka­li­scher Er­kennt­nis vor und ge­lang­ten so in die Welt des Mo­tiv­raums.
Hier er­kann­ten wir auf­grund ver­fei­ner­ter Wahr­neh­mung die Mo­ti­ve, wel­che von in­nen her­aus – dem gro­ben Er­kennt­nis­ver­mö­gen un­sicht­bar – die Ton­be­we­gun­gen im mu­si­ka­li­schen Ton­raum be­wir­ken und kon­trol­lie­ren.

Wa­ren uns die­se Mo­ti­ve im mu­si­ka­li­schen Ton­raum noch ver­schlos­sen und un­sicht­bar, so er­faß­ten wir sie je­doch jetzt mit ver­fei­ner­tem mu­si­ka­li­schen Er­kennt­nis­ver­mö­gen im Mo­tiv­raum.
Und so lern­ten wir die Mo­ti­ve schritt­wei­se in der glei­chen Wei­se ken­nen, wie ein Mensch ganz all­mäh­lich in ei­nem an­de­ren Men­schen des­sen in­ne­woh­nen­de Per­sön­lich­keit ken­nen­lernt – und da­bei dem äu­ße­ren Er­schei­nungs­bild des an­de­ren im­mer we­ni­ger Be­deu­tung bei­mißt.

Ganz all­mäh­lich er­schloß sich uns ei­ne in den Tö­nen des Mu­sik­werks ver­steck­te, un­sicht­ba­re Mo­tiv­welt und da­mit das Feld der­je­ni­gen in­ne­ren mu­si­ka­li­schen Kräf­te, wel­che die tö­nen­de Phy­sik der Mu­sik als de­ren Kör­per re­gie­ren.

Was für uns am Aus­gangs­punkt un­se­res mu­si­ka­li­schen Er­kennt­nis­pro­zes­ses erst ein­mal gänz­lich un­er­wie­sen war – näm­lich das tat­säch­li­che Vor­han­den­sein ei­ner dem mu­si­ka­li­schen Ton­raum zu­grun­de­lie­gen­den mu­si­ka­li­schen Kräf­te­welt mit ganz ei­ge­nem in­ne­ren Ge­stal­tungs­ver­mö­gen und mit ei­ge­nen Ge­stal­tungs­ge­set­zen –, das stell­te sich uns nach un­se­rem per­sön­li­chen Ein­blick in die Mo­tiv­welt dann als et­was Er­wie­se­nes her­aus.

Für uns gab es jetzt er­wie­se­ner­ma­ßen – von uns er­kennt­nis­mä­ßig er­faßt – ein re­a­les mu­si­ka­li­sches Kräf­te­feld, wel­ches fei­ner war als das Kräf­te­feld des mu­si­ka­li­schen Ton­raums und wel­ches wie un­sicht­bar von in­nen das Ge­sche­hen des mu­si­ka­li­schen Ton­raums be­stimm­te – und zwar nach Ge­set­zen ei­ner hö­he­ren Ord­nung, als sie der mu­si­ka­li­sche Ton­raum selbst zur An­wen­dung brach­te.

In der glei­chen Wei­se fol­ger­ten wir nun im Mo­tiv­raum auf das Vor­han­den­sein noch mäch­ti­ge­rer in­ne­rer Ge­stal­tungs­kräf­te.

Die­se An­nah­me ver­stärk­te sich bei nä­he­rer Be­trach­tung der Welt der Mo­ti­ve im­mer mehr.

Schließ­lich ge­lang­ten wir in ei­ne Mu­sik­welt noch hö­he­rer Ord­nung, näm­lich in die mu­si­ka­li­schen Kräf­te­fel­der der Se­quen­zen.

Auch hier stell­te sich für uns dann als er­wie­sen her­aus, was uns vor­her – im Mo­tiv­raum – noch un­er­wie­sen war. Wir er­kann­ten, daß in­ner­halb der Mo­tiv­welt wie un­sicht­bar noch hö­he­re mu­si­ka­li­sche Ge­stal­tungs­kräf­te, als sie die Mo­ti­ve selbst be­sit­zen, vor­han­den und wirk­sam sind, wel­che von in­nen die Kräf­te der Mo­ti­ve be­herr­schen.

Und wir stell­ten fest, daß die­se in den Se­quenz­räu­men neu ent­deck­ten Kräf­te über die Mo­ti­ve auch noch die Struk­tur­ver­än­de­run­gen im mu­si­ka­li­schen Ton­raum be­wir­ken.

In der glei­chen Wei­se voll­zog sich bei uns ein ent­spre­chen­der Er­kennt­nis­schritt von den Se­quenz­räu­men in das un­end­li­che Kräf­te­feld der Har­mo­nie.

Und auch hier stell­te sich wie­der von uns erst Ge­ahn­tes, Un­er­wie­se­nes und schließ­lich im­mer be­stimm­ter An­ge­nom­me­nes end­lich als er­wie­sen her­aus – nach­dem wir erst ein­mal die Er­fah­rung die­ser höchs­ten Mu­sik­welt mach­ten.