Im ab­so­lu­ten mu­si­ka­li­schen Kräf­te­feld der Har­mo­nie an­ge­langt, er­kann­ten wir die tat­säch­li­che Wirk­lich­keit der Mu­sik als jen­seits von Raum und Zeit vor­han­den.

Und wir er­kann­ten von die­sem neu­en Stand­punkt aus den re­la­ti­ven mu­si­ka­li­schen Ent­wick­lungs­pro­zeß in Raum und Zeit als ein mehr oder we­ni­ger ge­nau­es be­grenz­tes Ab­bild die­ser uni­ver­sa­len mu­si­ka­lisch-dy­na­mi­schen Wirk­lich­keit.

Und in­dem wir nun aus dem Zu­stand rei­ner Selbst­be­wußt­heit auf ganz na­tür­li­che spon­ta­ne Wei­se schöp­fe­risch wer­den und wenn sich un­se­re Schöp­fer­kraft in frei­em Ge­dan­ken­fluß von der ab­so­lu­ten Mu­sik­ebe­ne der Har­mo­nie her auch in die re­la­ti­ven Räu­me der Se­quen­zen, der Mo­ti­ve und der Tö­ne aus­dehnt, da über­tra­gen wir ganz na­tür­lich un­se­re in der Har­mo­nie vor­ge­fun­de­ne ab­so­lu­te Be­deu­tung der Mu­sik wie die Fun­ken ei­ner un­er­meß­li­chen Glut in die re­la­ti­ve Mu­sik­welt.

Wir sind si­cher: wir kom­po­nie­ren.

Die­se Fun­ken sind es, die dann den Hö­rer, wel­cher noch am Fu­ße sei­nes re­la­ti­ven mu­si­ka­li­schen Er­kennt­nis­pro­zes­ses steht und zu hö­he­rer Wahr­heits­er­kennt­nis strebt, si­cher durch die re­la­ti­ven mu­si­ka­li­schen Kräf­te­fel­der des mu­si­ka­li­schen Ton­raums, der Mo­ti­ve und Se­quen­zen in die ab­so­lu­te Mu­sik­welt der Har­mo­nie füh­ren und ihn sys­te­ma­tisch in den Stand des Mu­sik­schaf­fen­den ver­set­zen.

So schlie­ßen wir als Mu­sik­schaf­fen­de in ganz na­tür­li­cher Wei­se von dem In­halt der Mu­sik jen­seits von Raum und Zeit auf die Form der Mu­sik dies­seits von Raum und Zeit, und da­bei er­schlie­ßen sich uns In­halt und Form nach­ein­an­der – al­so zeit­lich von­ein­an­der ge­trennt.

Je­doch ge­schieht dies in der um­ge­kehr­ten Rei­hen­fol­ge wie beim Mu­sik­hö­rer.