Es zeigt sich uns aber auch noch ei­ne an­de­re Art der ober­fläch­li­chen Fol­ge­rung, näm­lich die Fol­ge­rung ei­ner Ober­flä­che aus ei­nem In­halt, und dann ist der mu­si­ka­li­sche Schaf­fens­pro­zeß an­ge­spro­chen, so wie er sich – vom ab­so­lu­ten Kräf­te­feld der Har­mo­nie aus­ge­hend – über die Se­quenz­räu­me und die Mo­tiv­räu­me bis in den mu­si­ka­li­schen Ton­raum hin­ein aus­dehnt.

In die­sem Fal­le wird der In­halt der Mu­sik – die un­end­lich ver­dich­te­te uni­ver­sa­le mu­si­ka­li­sche Viel­falt der Har­mo­nie – von uns sys­te­ma­tisch in ei­nen Pro­zeß der Ver­grö­be­rung ge­bracht und er­scheint im Ver­lau­fe die­ses „Schaf­fens“ als die Mu­sik­schöp­fung ei­nes Kom­po­nis­ten.

Die­se bei­den be­schrie­be­nen Ar­ten der ober­fläch­li­chen Fol­ge­rung ent­spre­chen je­weils ei­ner Fol­ge­rung von un­se­rem Stand­punkt als Mu­sik­hö­ren­de aus und ei­ner Fol­ge­rung von un­se­rem Stand­punkt als Mu­sik­schaf­fen­de aus.

Und in ih­rer völ­li­gen Ver­schie­den­heit des Fol­gerns wur­zeln sie ganz na­tür­lich in der Ver­schie­den­heit un­se­rer Er­kennt­nis­zu­stän­de.