So­lan­ge wir im be­grenz­ten Feld der mu­si­ka­li­schen Kräf­te nach der Wahr­heit su­chen, glau­ben wir da­ran, daß es hö­he­re mu­si­ka­li­sche Er­kennt­nis­fel­der gibt, und daß wir die­se auf un­se­rem Er­kennt­nis­weg er­rei­chen kön­nen.

In die­sem Zu­stand des re­la­ti­ven Mu­sik­er­ken­nens ist für uns ja nur die ge­gen­wär­ti­ge be­grenz­te mu­si­ka­li­sche Struk­tur tat­säch­lich vor­han­den, und von un­se­rer Er­fah­rung der Ton­ab­bil­dun­gen aus­ge­hend, er­ken­nen wir erst ein­mal nur das Vor­han­den­sein ei­ner Welt des mu­si­ka­li­schen Ton­raums; der Mo­tiv­raum bleibt uns da­bei noch ver­schlos­sen.

Sind wir im Ver­lau­fe un­se­res wei­te­ren mu­si­ka­li­schen Er­kennt­nis­pro­zes­ses spä­ter in den mu­si­ka­li­schen Mo­tiv­raum ein­ge­drun­gen, dann se­hen wir die Re­a­li­tät der Mo­ti­ve als ge­ge­ben an; die Welt der Se­quen­zen ist uns dann je­doch im­mer noch ver­schlos­sen.

Schließ­lich, wenn wir er­kennt­nis­mä­ßig in das mu­si­ka­li­sche Kräf­te­feld der Se­quenz ein­ge­tre­ten sind, er­schei­nen uns die Se­quen­zen als Re­a­li­tät, und da­bei ist uns das un­end­li­che Kräf­te­feld der Har­mo­nie noch un­ent­deckt.

Als wir im Ver­lau­fe un­se­res Er­kennt­nis­pro­zes­ses vom mu­si­ka­li­schen Ton­raum auf den Mo­tiv­raum schlos­sen, da be­dien­ten wir uns un­se­rer Fä­hig­keit des Glau­bens.

Wir glaub­ten da­bei erst ein­mal nur ganz all­ge­mein an das Vor­han­den­sein von fei­ne­ren Kräf­ten, wel­che von in­nen her den mu­si­ka­li­schen Ton­raum re­gie­ren.

Die­ser Glau­be gab un­se­rem mu­si­ka­li­schen Er­kennt­nis­pro­zeß Auf­trieb und be­schleu­nig­te un­ser Ein­drin­gen in die Welt der Mo­ti­ve.

Im mu­si­ka­li­schen Kräf­te­feld der Mo­ti­ve an­ge­langt, wur­de un­ser Glau­be dann zur Ge­wiß­heit; es stell­te sich her­aus, daß die bis­her im mu­si­ka­li­schen Ton­raum nur an­ge­nom­me­ne in­ne­re Kräf­te­welt auch tat­säch­lich exis­tiert – daß es Kräf­te gibt, wel­che von ei­nem Feld hö­he­rer mu­si­ka­li­scher Ord­nung aus die Ele­men­te des mu­si­ka­li­schen Ton­raums, die Tö­ne, in ih­ren Be­we­gun­gen, in ih­rer Struk­tur­ver­än­de­rung, steu­ern.

In der glei­chen Wei­se tas­te­ten wir uns wei­ter vor in die hö­he­ren mu­si­ka­li­schen Er­kennt­nis­fel­der und ge­lang­ten so schließ­lich über den Mo­tiv­raum und über den Se­quenz­raum in den un­end­li­chen Mu­sik­raum der Har­mo­nie.

Da­bei wur­de in je­dem neu­en mu­si­ka­li­schen Kräf­te­feld un­ser je­wei­li­ger Glau­be zur Ge­wiß­heit, die bis­he­ri­ge An­nah­me oder Hy­po­the­se zum per­sön­li­chen Be­weis: die an­ge­nom­me­nen in­ne­ren Kräf­te­fel­der exis­tier­ten tat­säch­lich real.

Sind wir in der Welt der Har­mo­nie an­ge­langt, dann er­ken­nen wir ganz deut­lich, daß in Wahr­heit nur die­ses ab­so­lu­te mu­si­ka­li­sche Kräf­te­feld der Har­mo­nie exis­tiert – daß da­ge­gen die bis­her von uns als so real er­kann­ten re­la­ti­ven mu­si­ka­li­schen Kräf­te­fel­der in Wirk­lich­keit gar nicht be­ste­hen, son­dern daß die­se nur ei­nen schat­ten­glei­chen Aus­druck der voll­stän­di­gen mu­si­ka­li­schen Wirk­lich­keit in­ner­halb des ab­so­lu­ten Fel­des der Har­mo­nie dar­stel­len.

In die­sem Au­gen­blick müs­sen wir so­gar an die Mög­lich­keit der mu­si­ka­li­schen Wahr­heit im re­la­ti­ven Mu­sik­pro­zeß glau­ben, um so un­se­rem Mu­sik­schaf­fen Sinn zu ver­lei­hen.

Denn wäh­rend wir im ab­so­lu­ten Kräf­te­feld der Har­mo­nie er­ken­nen und aus die­sem schöp­fen, ist un­se­re ganz kla­re Er­fah­rung: von die­sem voll­kom­me­nen ab­so­lu­ten Kräf­te­feld der Mu­sik ist das be­grenz­te re­la­ti­ve mu­si­ka­li­sche Kräf­te­feld nur ei­ne schat­ten­glei­che Ab­bil­dung – und des­halb auch gar nicht real vor­han­den.

Auf­grund die­ser Er­fah­rung müß­ten wir lo­gi­scher­wei­se da­zu nei­gen, in je­ner Schat­ten­welt gar nicht erst tä­tig zu wer­den.
Denn was könn­ten wir uns von ei­ner sol­chen Schein­tat ver­spre­chen? Nur un­se­re ab­so­lu­te Mu­sik­welt der Har­mo­nie ist ja von wah­rem Wert.

Doch aus un­se­rer per­sön­li­chen Er­in­ne­rung wis­sen wir, daß wir selbst ja ein­mal aus dem be­grenz­ten mu­si­ka­li­schen Er­kennt­nis­pro­zeß her­aus in Schrit­ten der Er­kennt­nis bis in die­sen un­end­li­chen Raum der Har­mo­nie vor­ge­sto­ßen sind und daß
es al­so dem­nach wohl mög­lich sein muß – wie in ima­gi­nä­rer Form –, den un­end­li­chen Wert der Har­mo­nie schon im re­la­ti­ven mu­si­ka­li­schen Er­kennt­nis­pro­zeß durch­leuch­ten zu las­sen.

Dies wis­sen wir aus un­se­rer ver­gan­ge­nen Er­fah­rung; denn wir ha­ben ja selbst im Ver­lau­fe un­se­res ei­ge­nen re­la­ti­ven mu­si­ka­li­schen Er­kennt­nis­pro­zes­ses schritt­wei­se das ab­so­lu­te mu­si­ka­li­sche Kräf­te­feld der Har­mo­nie er­kannt.

Aber von un­se­rem jet­zi­gen ho­hen Stand­punkt in der Har­mo­nie hin­aus­bli­ckend in die re­la­ti­ven mu­si­ka­li­schen Wel­ten, ist un­ser ganz per­sön­li­cher Ein­druck, daß die­se Sphä­ren kei­nen wirk­li­chen Wert be­sit­zen ge­gen­über dem re­a­len, ab­so­lu­ten mu­si­ka­li­schen Kräf­te­feld der Har­mo­nie.

Und bei die­sem Aus­ein­an­der­klaf­fen un­se­rer re­la­ti­ven und ab­so­lu­ten Mu­sik­er­fah­rung hof­fen wir wie Glau­ben­de, daß es uns ge­lingt, die ab­so­lu­te Mu­sik­wirk­lich­keit im re­la­ti­ven be­grenz­ten mu­si­ka­li­schen Er­kennt­nis­pro­zeß dar­zu­stel­len.