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MUSIC
AAR EDITION INTERNATIONAL

Ouverture

TEIL I
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TEIL III
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TEIL XI
TEIL XII

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T H E M E N         



VORWORT DES VERLAGES


OUVERTÜE
DIE WAHRHEITSVERMITTLUNG
IN DER MUSIK
  1. Musik und Natur
  2. Die Erkenntnisfeuer der Musik
  3. Vergleich zwischen Musik und Philosophie
  4. Der weglose Weg der musikalischen Erkenntnisgewinnung
  5. Die Dimension der musikalischen Erkenntnisvermittlung


TEIL I
DER GEGENSTAND DER MUSIKALISCHEN
WISSENSGEWINNUNG
  1. Das System der Erkenntnisfelder in der Musik
  2. Funktion der Erkenntnisfelder in der Musik
  3. Unmittelbare Erkenntnis des musikalischen Sinns
  4. Struktur der Erkenntnisfelder in der Musik
  5. Die Erkenntnisfelder der musikalischen Darstellung
  6. Muster vollkommener Erziehung in der Musik


TEIL II
DIE LOGIK DER MUSIKALISCHEN
ERKENNTNISFELDER
  1. Empirische Erkenntnisgewinnung in der Musik
  2. Der unbegrenzte Lebensweg in der Musik
  3. Die Ebenen der musikalischen Erkenntnisgewinnung
  4. Der Prozeß der musikalischen Wahrnehmung
  5. Das System des musikalischen Folgerns
  6. Das Verfahren des musikalischen Vergleichs
  7. Die Stufen der musikalischen Erkenntnis
  8. Musikschaffen als empirischer Erkenntnisprozeß
  9. Die authentische musikalische Aussage
  10. Integration von äußerer und innerer musikalischer Erkenntnis


TEIL III
UNVERGÄNGLICHE UND VERGÄNGLICHE
MUSIKTRADITION
  1. Das Maß der musikalischen Vollkommenheit
  2. Die Freiheit des musikalischen Sinns
  3. Der Zweifel im Prozess der musikalischen Wahrheitsfindung
  4. Hitze- und Kälteerzeuger in der Musik
  5. Die harmonisierende Natur der urklassischen Musik
  6. Die Absicht der musikalischen Wahrheitsvermittlung
  7. Die Totalität allen Lebensglücks im Auge


TEIL IV
DAS LEBENDIGE BEISPIEL DER
MUSIKALISCHEN WAHRHEITSERKENNTNIS
  1. Vorbild des Musikschöpfers im musikalischen Erkenntnisprozeß
  2. Feststehende Grundsätze in der musikalischen
  3. Erkenntnisgewinnung
  4. Die Ströme der musikalischen Erkenntnisgewinnung
  5. Der Vorgang des musikalischen Erwägens
  6. Energie- und Intelligenzströme in der musikalischen Erkenntnisgewinnung
  7. Die innere Logik des musikalischen Erkenntnisprozesses
  8. Der Musikschaffende trägt seine natürliche Verantwortung
  9. Freiheit des Hörers vor dem Schicksal


TEIL V
DIE DREI GROSSEN SCHRITTE DES
MUSIKALISCHEN ERKENNTNISPROZESSES
  1. Die drei Schritte zur Wahrheit
  2. Der erkennende Musikhörer
  3. Das Objekt der musikalischen Erkenntnis
  4. Der Erkenntnisprozeß
  5. Die Kunst der Schlußfolgerung in der Musik
  6. Das musikalische Erleben der allmächtigen Schöpferkraft der Harmonie
  7. Der Sinn der musikalischen Logik
  8. Musikalische Belebung des Ichbewußtseins beim Hörer
  9. Der glücksspendende Prozeß der Kreativität


TEIL VI
DAS SYSTEM DER INTELLEKTUELLEN
ERÖRTERUNG IN DER MUSIK
  1. Musikalische Auseinandersetzung zwischen
  2. Gefühl und Verstand
  3. Die nährende Flut reiner Wachheit in der Harmonie
  4. Das musikalische Streitgespräch
  5. Der Verstand ohne die vollkommene Nahrung der reinen Selbstbewußtheit
  6. Der Vorgang der verstandesmäßigen Aufklärung in der Musik
  7. Gefühl und Verstand in der Welt der Harmonie
  8. Die absolute Tonsubstanz in vollkommener Funktion
  9. Das musikalische Streitgespräch als die freieste Art der spielerischen Vielfalt
  10. Musikalische Herabsetzung
  11. Strukturelle musikalische Wertanalyse
  12. Abbruch des musikalischen Erkenntnisprozesses
  13. Natürliche Strukturierung des Tonmusters in der Musik


TEIL VII
IRRTÜMER IN DER MUSIKALISCHEN
ERKENNTNISGEWINNUNG
  1. Der Fehlschluß in der musikalischen Erkenntnisgewinnung
  2. Kein Folgern im absoluten musikalischen Kräftefeld der Harmonie
  3. Das Widersprüchliche in der musikalischen Erkenntnisgewinnung
  4. Die mit der Fragestellung gleichbedeutende Antwort in der Musik
  5. Die vollkommene Schaffensebene der absoluten Tonsubstanz
  6. Unerwiesenes in der musikalischen Erkenntnisgewinnung
  7. Die geheimen Lenker der Tongestirne in der Musik
  8. Der geheime Lenker aller Musik
  9. Die Erkenntnis der Unwirklichkeit im äußeren Musikgeschehen
  10. Verspätetes


TEIL VIII
ZWEIDEUTIGKEIT
  1. Zweideutigkeit durch das Getrenntsein von Inhalt und Form
  2. Die doppelte musikalische Wahrheit
  3. Zweideutigkeit durch Schließen von der Form auf den Inhalt
  4. Zweideutigkeit durch Schließen vom Inhalt auf die Form
  5. Oberflächliche Folgerung
  6. System des musikalischen Schaffensprozesses
  7. Widerspruch zu Grundwahrheiten in der musikalischen Erkenntnisgewinnung


TEIL IX
DAS GEHEIMNIS MUSIK
  1. Der geheime Erfahrungsaustausch des Hörers mit der kreativen Gestalt des Musikschöpfers
  2. Der große musikalische Wendepunkt
  3. Der Vater der Weltenschöpfer in der Musik
  4. Die Methode der musikalischen Wahrheitsüberlieferung
  5. Die Erkenntnisfeuer der Musik
  6. Schrittweises Erwachen des sozialen Bewußtseins beim Hörer
  7. Erkenntnis der Einheit in der Musik


TEIL X
DAS ENDZIEL DER MUSIKALISCHEN
WISSENSGEWINNUNG
  1. Vollkommene Musikerkenntnis
  2. Die schöpferische Kraft der absoluten Tonsubstanz
  3. Die Kunst der Unterscheidung in der Musik
  4. Die Kunst des Nichtgebundenseins in der Musik
  5. Die sechs Schätze der musikalischen Erkenntnis
  6. Beherrschung des Geistes
  7. Beherrschung des Gehörsinns
  8. Enthaltung von Begrenzung
  9. Geduld
  10. Glaube
  11. Gleichmut
  12. Verlangen nach Befreiung


TEIL XI
MITTELBARE UND UNMITTELBARE
ERKENNTNISGEWINNUNG
IN DER MUSIK
  1. Uralte Wahrheiten in der Musik
  2. Das goldene Erkenntnisnetz der Musik
  3. Das große musikalische Erfolgserlebnis
  4. Die Erkenntnisorgane im Prozeß der musikalischen Wissensgewinnung
  5. Notwendigkeit der neurophysiologischen Integration
  6. Die Leistung des Ichbewußtseins im musikalischen Erkenntnisprozeß
  7. Das systematische Üben des Ichbewußtseins in der Selbstidentifikation
  8. Einblick in die Grundlage der Tonkunst
  9. Grundlagen der modernen Musikwissenschaft
  10. Begrenztheit der konventionellen Musikausbildung
  11. Leistungssteigerung des Intellekts in der Musik
  12. Die Eigenfunktion des Intellekts als der wahre Tonschöpfer
  13. Die Reise zu den ewigen Quellen der Musik
  14. Die höchste menschenmögliche intellektuelle Leistung
  15. Rechtschaffene, erfolgreiche Musikwissenschaft
  16. Der Musikhörer am Ursprung allen schöpferischen Denkens
  17. Gezielte Leistungsentwicklung im Bereich unserer Neurophysiologie
  18. Der Musiker und seine Umwelt
  19. Die wahren Organe der musikalischen Wahrheitsermittlung


TEIL XII
ERKENNTNISWEG UND WAHRHEITSZIEL
  1. Das Ideal der Wahrheitsverkörperung
  2. Die Erkenntnisfelder der musikalischen Darstellung
  3. Der musikalische Erkenntnisweg zur Lebensweisheit und zum Lebensglück
  4. Die absolute Wahrheitsliebe in der Musik


 

 

© AAR EDITION INTERNATIONAL 1982

 

 

NATÜRLICHES
MUSIK HÖREN
VORWORT
OUVERTÜRE
I.
DER GEGENSTAND
DER MUSIKALISCHEN WISSENSGEWINNUNG
II.
DIE LOGIK
DER MUSIKALISCHEN ERKENNTNISFELDER
III.
UNVERGÄNGLICHE
& VERGÄNGLICHE MUSIKTRADITION
IV.
DAS LEBENDIGE BEISPIEL DER MUSIKALISCHEN WAHRHEITS-
ERKENNTNIS
V.
DIE DREI GROSSEN SCHRITTE DES MUSIKALISCHEN ERKENNTNIS-
PROZESSES
VI.
DAS SYSTEM DER INTELLEKTUELLEN ERÖRTERUNG
IN DER MUSIK
VII.
DAS SYSTEM DER INTELLEKTUELLEN ERÖRTERUNG
IN DER MUSIK
VIII.
ZWEIDEUTIGKEIT
IX.
DAS
GEHEIMNIS MUSIK
X.
DAS ENDZIEL DER MUSIKALISCHEN WISSENSGEWINNUNG
XI.
MITTELBARE & UNMITTELBARE ERKENNTNIS-
GEWINNUNG
XII.
ERKENNTNISWEG
& WAHRHEITSZIEL

 

 

 

NATÜRLICHES MUSIK HÖREN
NATÜRLICHES MUSIK HÖREN
PETER HÜBNER