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Was jedoch neu ist, ist die konsequente Nutzung dieser modernsten Musikproduktionstechnologi-en unserer Zeit im Bereich der Klassik – weil hier ein unvergleichlich höheres Maß an wissenschaft-lich-technischem und künstlerischem Knowhow erforderlich ist.

Der Vorteil liegt einmal in der Möglichkeit, Werke schier unbegrenzter kompositorischer und klanglicher Komplexität zu produzieren – wobei die Erfindung und Einbindung der Dynamischen Raumstereophonie^® zweifellos eine große Rolle spielt.

Zum anderen kann man hier kompositorische Ideen konkretisieren und musika-lische Schwierigkeitsgrade überwinden, denen selbst die besten Interpreten der Welt nicht gewachsen sind.

Doch spätestens schon seit Karajan werden bei den Aufnahmen die digitalen Techniken genutzt, um spieltechnische Inkompetenzen der Musiker, aber auch des Dirigenten auszugleichen, indem Passagen neu eingespielt und digital in den Rest hineineditiert werden – sowohl ganze Orchesterpassagen als auch einzelne Passagen der Solisten.

Der große internationale Konkurrenzdruck bei dem Bemühen um höchstmögliche künstlerische Perfektion und technische Präzision zwingt heute praktisch jedes Orchester dazu, bei der Erstellung von CD-Aufnahmen die digitale Technik zu Hilfe zu nehmen, um ein Höchstmaß an musikalischer Werktreue zu liefern.
Doch in der Klassik werden bislang nur maximal 3% von jenen großen digitalen Möglichkeiten genutzt, die heute international verfügbar sind.

Dies liegt daran, daß die heutigen Profis auf diesem Gebiete sich ihr Wissen als Pioniere selbst erarbeiten mußten und müssen und für solche Unternehmungen wie Orchestereinspielungen auf CD mit dem dazu benötigten digitalen Instrumentarium nicht mehr bezahlbar sind – denn hier bilden den größten Posten nicht das Orchester und der Dirigent, sondern das digitale Aufnahmeexperten-team und deren komplexes Instrumentarium.

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